视频 相册 观点 动态 评论 作品 简介 首页 陈文令先后毕业于厦门工艺美术学院和中央美术学院参加“上海双年展” “韩国釜山双年展” “西班牙塞维利亚双年展”等

艺术评论 作者：彭德【评论】红男孩为什么走红 陈文令的红男孩，通体鲜红，如火如荼。红色是2002年的流行色；从韩国的红魔拉拉队到欧洲足坛以往罕见的红队服，再到中国各式各样的红色物象，举目四股，处处红色。红色的流行使得红男孩们找到了名正言顺的色彩空间。在历史中，红色是中国南方的标志色和吉祥色。在现实中，红色的人体改变了作品的写实倾向，加强了非现实意图，表达出作者对现实中成人们势利、紧张、焦虑、恐惧、残酷的否定，也不期而然地道出了人们的共同心愿：对童真状态的怀念和对早熟了两千年的中式文明的质疑。 　　2002年春，当陈文令率领这群红男孩在厦门珍珠湾海滩露面时，立即吸引了成千上万的...[详细+] 【评论】其实我也没有真正知道自己是如何成长的---陈文令与李贵明访谈 李：从最早的“小红人”到“英勇奋斗”、“幸福生活”直至今年的“金牛系列”，突出的视觉效果、充满张力的体量感、主题的不断创新等特征一直贯穿于您的作品，您作品所呈现的艺术气质是您真实性格的投射吗？ 　　陈：我的性格特点是只言片语难以言尽的。我是双子座、B型血，败落的地主阶级的后裔，少年时干过农事，当过乡村画师。也许这些影响了我的艺术气质，充满着摇摆和不确定性，同时敏感且富有激情。其实，有很多方面我也说不清楚自己，我无法真正认识自我，我是一个充满矛盾的人，常常要花好多时间去说服自己，很难与自己谈和。如此的性格基调为我的作品铺垫下了一层底...[详细+] 作者：皮力【评论】对媚俗与媚雅的双重戳穿 要了解陈文令的作品，我们就必须清醒当代中国社会在过去20－30年间的转型。随着新中国的建立，提倡优雅的文人传统被主流意识形态视为对立物，而逐渐被清除出日常生活的话语范畴。与此同时，民间的通俗文化，成为主流意识形态标榜文化特性的武器，对视觉文化的生产形成新的冲击。无论的是解放后期的油画民族化讨论，还是水墨画中的新年画运动，抑或是中国雕塑向民间泥塑学习产生的“收租院”这样的雕塑，在不同媒介的艺术创作中，追求带有民间通俗文化意味的语言和形态迅速成为主流。80年代开始的中国当代艺术运动，事实上是中国艺术学习西方现当代艺术的语言复兴。但是当中国当代艺术在90年代开始进入国际当代艺术的意义...[详细+] 作者：朱其【评论】陈文令的寓言：进入与消费社会的搏斗和想象 　陈文令的雕塑表现了消费社会在中国形成后的精神群像。他的雕塑使用了一种寓言化的形象，揭示了九十年代的物质主义对一代人的精神渗透，以及九十年代以来中国人的自我状况和后意识形态的日常精神形式。 　　他的雕塑主要表现两个方面的主题，一是对人性极端状况的表现，二是对消费社会中精神群像的表现。对于自我极度状况的表现开始于“红孩子”系列，这个系列既非现实主义，也非前卫雕塑，它主要是陈文令个人对生命临界状态的自我表达，比如恐惧、喜悦、游戏和幻想等基本的主题动机，“红孩子”系列表达的是一种个人自传性体验的自我形式。 ...[详细+] 首页 上一页 1 2

艺术评论 李圆一：从你最早开始做做的红色记忆系列，然后从幸福生活，英勇奋斗、中国风景开始，一直到现在的这个以华尔街金牛为素材的作品，所有出现的动物都在象征人类的某种东西，什么促使你这一路的转变？... 详细【评论】李圆一对话陈文令 　陈文令的小红人系列具有颇大的视觉冲击力，这证明，他创作的心理场非常广阔，有一种舍我其谁的劲头。我听到一些人用了“壮观”的字眼来评价，“壮观”无非说明作品在“量”上的庞大和“质”上的张... 详细【评论】小红人后面是什么？ 黄：我们今天的话题可以谈得比较广泛一点，从艺术本体到社会经济问题及政治问题等。当然，我们最主要是谈你的个人创作。目前，中国的当代艺术出现了一些惊喜的变化。尤其是2008年9月纽约发生了... 详细【评论】“紧急出口”在哪里---黄笃、陈 陈文令是新一代中国当代艺术家的重要代表之一。他经过近一年的缜密思考和精心准备最终在798卓越艺术空间向观众呈现了一个令人惊叹的个展《紧急出口》。展览分别在大小两个厅展出两件大小雕塑作品... 详细【评论】陈文令：《紧急出口》在哪里？ 黄笃：像美术界对你的成长经历了解的不是特别多，有必要请你介绍一下自己艺术教育的背景及个人的艺术发展。 　　陈文令：可以简要介绍一下，我1... 详细【评论】混杂的现实主义---黄笃与陈文令 导语：一直以来，艺术家陈文令的作品创作总是与社会现象息息相关。近日，陈文令携以个人真实经历为蓝本的作品《悬案》亮相今日美术馆，这次艺术家将一件视觉性装置作品，演绎成一部触目惊心的悬疑剧... 详细【评论】陈文令：雕筑生命的“温度”Car 陈文令的红男孩，通体鲜红，如火如荼。红色是2002年的流行色；从韩国的红魔拉拉队到欧洲足坛以往罕见的红队服，再到中国各式各样的红色物象，举目四股，处处红色。红色的流行使得红男孩们找到了... 详细【评论】红男孩为什么走红 李：从最早的“小红人”到“英勇奋斗”、“幸福生活”直至今年的“金牛系列”，突出的视觉效果、充满张力的体量感、主题的不断创新等特征一直贯穿于您的作品，您作品所呈现的艺术气质是您真实性格的... 详细【评论】其实我也没有真正知道自己是如何成 要了解陈文令的作品，我们就必须清醒当代中国社会在过去20－30年间的转型。随着新中国的建立，提倡优雅的文人传统被主流意识形态视为对立物，而逐渐被清除出日常生活的话语范畴。与此同时，民间... 详细【评论】对媚俗与媚雅的双重戳穿 　陈文令的雕塑表现了消费社会在中国形成后的精神群像。他的雕塑使用了一种寓言化的形象，揭示了九十年代的物质主义对一代人的精神渗透，以及九十年代以来中国人的自我状况和后意识形态的日常精神形... 详细【评论】陈文令的寓言：进入与消费社会的搏 艺术观点 《红艺术》：最近有什么新的创作吗？ 　　陈文令：我现在的很多思路还在酝酿之中，没有最终敲定，都只是在做一些小的方案、小的样稿。明年七八月份可能就会有作品出来。我新的作品可能会有一些新的面目，但不是突变，是一种渐变式的水到渠成的慢慢转变。 　　《红艺术》：您是如何将民间的东西与现代性的转变进行衔接的？ ... 详细内容 和《Hi艺术》以前去过的艺术家工作室不一样，陈文令的工作室里除了自己的雕塑作品，《Hi艺术》还意外地发现在他的书架上还摆放着几个相框，里面是他和他妻子、女儿一家三口的照片，看来他艺术事业红红火火的背后，还有一个幸福美满的家庭支撑着。按照他的说法，这都跟他与生俱来的草根性有关。上个月陈文令去了趟湖南，说是去找毛泽东-他的组织去了…… 　　（Hi艺术=Hi陈文令=陈） ... 详细内容 “一个人可以非常清贫、困顿、低微，但是不可以没有梦想。只要梦想一天，只要梦想存在一天，就可以改变自己的处境。”奥普拉的这句话可以说是陈文令真实的人生写照。1969年，陈文令出生在泉州安溪县的一个山谷中，春耕、除草、种粮食，陈文令在这个闽南小村子面朝黄土背朝天的挥洒着童年和少年，懵懵懂懂梦想着自己的人生：亲眼看到飞机、轮船；吃空心菜的叶子而不是梗；走出村庄做现代的都市人；成为一名艺术家；走出中国，走向世界艺术的舞台。 ... 详细内容 2010年11月14日，艺术家陈文令的新作品在今日美术馆的二层大厅亮相。空旷挑高的展厅被黑暗的氛围笼罩着，顶部的聚光灯照亮了悬挂于展厅空中的一个惊心动魄的场景---一头鲨鱼被人捕住，粗粗的绳索捆住了其身体，但是它却超现实的疯狂咬住了一只河马的尾巴，而河马正在吞噬着一只鳄鱼的半身，鳄鱼在情急之中一口咬住了那个正在捕猎鲨鱼的人，人的手紧紧拽住了粗粗的绳索，这样四个生物之间惊恐的搏斗场面就被绳索悬挂在了空中。场面直观逼真而动人... 详细内容 他用生命的奇迹证明，他是个内心雄强的男人； 　　他用艺术的奇迹证明，他是个彻头彻尾的艺术家 　　ChenWenling，escape 　　陈文令，死里逃生 　　text姚进photocourtesyof陈文令interview/ed... 详细内容 “胜人者力，自胜者强。”强者关照的是自我内心的力量。就艺术家而言，剥去作品的观念、语言、形、色、文本的参照最终看到的是艺术家精神力量的指引。 　　如果说“真正的光明决不是永没有黑暗的时间，只是永不被黑暗所掩蔽罢了”，陈文令所经历过的最黑暗时间莫过于1996年在厦门的遭遇。在这里我无意把陈文令的这段往事重新提及，而使得对一个生命有着重要意义的事件变得“矫情”。在于事件本身对于... 详细内容 　G=环球游报 　　C=陈文令 　　1、艺术创作应该是自然而随性的，但是艺术创作过程中会不会也存在“艺术创作策略”？ 　　艺术家的大多创作是在随意和刻意之间进行的，有灵感喷发也有惨淡经营，这些都是非常必要的。任何一个艺术家都不是在绝对的状态下创作，都是在一种包容、宽松自由、琢磨的... 详细内容 采访陈文令时，正值陈老师疲惫不堪状，那双疲沓的眼皮真让我为自己的采访捏把冷汗，这与他11月在今日美术馆展览《悬案》盛大开幕式上，像大佬一样招呼各路嘉宾的神采奕奕大相径庭。展览过后，他的这身皮囊累了。需要休息---是我采访时最真实的感受。我知道陈文令已经接受过大大小小、边边角角、形形色色的各式采访，但对我来说，“陈文令”这个名字印在脑里的时间是在2008年第一次见到他的新作《物神》。我相信当时有很多人和我一样，心脏在毫不知... 详细内容 导语： 　　抽文：博弈和挣脱这两个词汇应该能够折射到今天的一些社会性问题，今天我们在博弈什么？我们又在挣脱什么？我想用自己视觉化的作品来回应我的一点点思想，而且这种视觉化的呈现让社会上每个层面的人几乎都能找到看点。 　　我的艺术大楼还没封顶 　　Hi：你每年展览的主题看起来都不一... 详细内容 艺树：您认为艺术家跟媒体之间的关系应该是什么样的状态？ 　　陈文令：今天是一个媒体资讯急速传播的大时代，艺术家要不断地为社会，为大众，为各个层面的人提出新的有价值的看点和思考。艺术家离不开媒体，媒体也离不开艺术家。 　　艺树：那您在跟媒体接触的时候会考虑到大众的接受能力吗？ 　　... 详细内容

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