G=环球游报
C=陈文令
1、艺术创作应该是自然而随性的，但是艺术创作过程中会不会也存在“艺术创作策略”？
艺术家的大多创作是在随意和刻意之间进行的，有灵感喷发也有惨淡经营，这些都是非常必要的。任何一个艺术家都不是在绝对的状态下创作，都是在一种包容、宽松自由、琢磨的心理状态下创作作品的。艺术策略就好比是战场上的战略，一个统帅式的人物没有好策略就不可能成为一个好将军，要有战略的同时也要有战术，光有战略没有战术也是不合适的
2、您的作品展出位置有些事很奇特的，比如在书店、百货商场、福建的海滩甚至是北京王府井大街也做过展出，为什么会选择这样的一个地点？
王府井大街的展出是当时参加的一个中国雕塑方面的群展，我参加的是“小红小”雕塑，当时被媒体曝光的程度高一些。任何空间都能成为当代艺术的展览场地，这也是当代艺术或者是后现代艺术的重要特征之一。展览空间不仅仅局限于美术馆里面，任何的空间展出对于任何人群都有可能受到当代艺术的美育和服务。
3、此次展出的《悬案》与以往的作品特别是与“红色记忆”系列作品的角度还有呈现方式都有所不同，也有人批评说是作品越来越“残忍”你自身怎么看待这一点？
说比较“残忍”也是指我这次《悬案》的个展，它是以我15年前的一个真实的惨痛经历为蓝本来阐述的。15年前的我被歹徒抢劫过一次，这次作品所表现出残忍程度远远没有当时我被抢劫时候的那种残忍。作为一个艺术家，作为一个人你要敢于面对现实，不敢面对现实就等于背叛现实、逃离现实。那么我们就无法反思现实，现实也就不能给我有所启示。我这次表现残酷决不是我去弘扬残酷的美学，而是希望我们不要以凶抱凶、以怨抱怨。要对现实终归的仇恨给予化解、给予宽恕。我是被伤害着但是我并不希望拿着仇恨来面对现实。
4、这次展览的现实意义何在？
我希望这次展览是一个“社会雕塑”，呼吁社会要“以德报怨”而并不是要“以怨抱怨”的一种关系。我与北大朱青生教授共同发起成立一个“挂悬基金”，是吴作人艺术国际基金会名下的一个分基金。现在已筹集了二十几万元。想回访当年抢劫我的三个罪犯的小山村，对村里的教育给予帮助，以此来讨论犯罪背后的一些根本性的原因。这次展览的精神核心是关系到如何宽恕的这一命题。现实社会非常需要宽恕，只有更多人学会宽恕，才能达到真正的和谐。
5、《悬案》作品中男子的形象是不是你自己的一个化身？
谈不上化身，就是我自己。《悬案》中有一个男子悬在空中并与凶猛动物搏斗，表现一种很纠结很垂死挣扎的状态。这是我对15年前悲痛经历的体验，只是我用一种更艺术化的手段来描述我当时那种很阵痛很纠结的状态。不是用一对一的描摹方法再现这段过去的“血案”，而是一种对现实的超越。没有对现实的超越就成不了为艺术。
6、怎样理解“偏激才能生存”？
我以前所说的“偏激才能生存”中的“偏激”是指我的艺术风格体系，是一种更形象化的说法，并不是任何东西一定要做得偏激。比如吴冠中说“笔墨等于零”引起轩然大波，现实中笔墨真的等于零么？不是。这是吴先生看到很多国画家把笔墨过度模式化和神圣化，而盲了艺术的本质的时候说出的。他这样说重一些，才能引出一些讨论。我想我说“偏激才能生存”也是这个意思。针对的是现在许多艺术家非常的迎合市场，讨好藏家，把艺术完全变成一种美术，一种媚俗的粉饰生活、装饰客厅的美术品或修饰品。没有精神力量度和思想含量。我为了自己的作品更有力度，所以提出“偏激才能生存”的概念。我09年的作品《牛气冲天》和现在的《悬案》这种作品在市场是显然是不那么好卖的，但却是是很强烈的社会意义，是我内容很需要的作品。
7、你怎么样评价你的2010年？
80分。虽然不尽其美。我一直享受着这种不太圆满的感觉。人一旦生活在一切都很圆满之中就会很膨胀、很扭曲，很快就会大祸将至。
8、2011年有什么样的安排？
具体的还没有确定，但是准备在明年做一些具有公共性的艺术展览。区别于以前做的比较个人性、私密性的东西。
9、请为我们推荐一个你最喜欢的旅游目的地？
国内厦门应该是很好的地方之一，夏天可以边听着涛声，边吃海鲜，什么可以想，什么也可以不想，真享受。国外的话希腊是很好的，爱琴海边非常的美。这些都是我亲身感受过的好地方。